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上海当代艺术市场推进跨学科 跨领域展览

2017/9/14 12:43:400次/0评论 收藏 分享到

中国当代艺术在不断发展和变化的今天,呈现出愈来愈多的后现代特征,已逐渐由传统领域的艺术类型转向综合性、多元化、跨领域的趋势,由此衍生许多体现时代特征的新艺术类型。「跨界」逐渐在当代艺术中成为一个耳熟能详的词语。目前上海很多画廊也为呼应现今当代艺术语境,大力推进各种以跨学科、跨领域为主题的展览和活动。这种现象值得观察的重点在于,商业画廊举办这类的展览,是否真能放开手脚,让艺术创作走在商业前面?关于戏剧与人类学的实验性研究于向溟的个人艺术项目《一切膜拜像皆是幻象—于向溟的绘画、戏剧、人类学研究》于7月中下旬在上海盈艺术空间向公众开放。这一进行中的艺术项目为期近2个月,完整地展示于向溟的绘画、戏剧以及围绕人类学研究主题的现场装置作品。这一主题取自于向溟2012年的同名油画作品〈一切膜拜像皆是幻象〉,反映艺术家在追问被膜拜的偶像是如何用神性的光环控制人们意志的同时,更反思人们趋于某种意识下的主观选择。鉴于于向溟近年的学术研究和探索,于向溟和两位北大的青年学者组成一个研究小组,用人类学、社会学的研究方法与项目主题相结合,通过社会调查、比较、概念分析等方式,针对特定形象进行深度的剖析与解构。随着项目中文献研究的展开,于向溟还以人类学的视角在现场创作一件装置作品,透过艺术的语言形式深化对〈一切膜拜像皆是幻象〉的主题阐释。整场展览融入不同领域的科技手法,打造数字化的观看方式,迭加虚拟场景和现实画作,产生动态变幻的观看效果,说明观众了解作品及创作背后的故事。于向溟〈永动轮回〉,不锈钢、玻璃等混合材料,118×86×300cm,2016。图/盈艺术中心提供。于向溟〈灰烬〉,装置,325cmx54cmx120cm,201。图/盈艺术中心提供。于向溟〈荒城24-一切膜拜像皆是幻像〉,布面油画,150x135cm 2013。图/盈艺术中心提供。于向溟〈荒城36-驶离青春期的列车(三联幅)〉布面油画,140x915cm,2012。图/盈艺术中心提供。于向溟〈荒城21-一个人的战争〉布面油画,140x225cm 2013。图/盈艺术中心提供。(从左至右)艺术家于向溟、艺术家朱青生、卡生对话现场。图/盈艺术中心提供。除了持续创作的装置作品,艺术家还驻地进行架上绘画的创作,丰富其近10年以来的绘画成果。这种展示节奏的设定与常规布展后的完好陈列不同,而是让观众时刻体验不断变化的展厅内容和环境。展览期间还举办由北京大学教授朱青生与于向溟的对话访谈活动,两人在历史学和社会学的角度,重建当代语义中对「反媒体」、「科技与当代艺术」等中国当代艺术的流行话题。多种形式交互的剧场实验A+ Contemporary亚洲当代艺术空间于7月15日展出戴陈连个展《海上明月共潮生》。戴陈连是中国美术学院油画系出身,而后转入剧场实践与创作,此次展览他以绘画和装置对时间、语言和剧场本身的自然展示,质问并反思关于创作方式、展示动机以及作品形态等问题。本展是戴陈连延续其「家庭剧场计划」思路下的一次新的实践,展名《海上明月共潮生》取自唐代诗人张若虚的名篇《春江花月夜》,戴陈连藉由诗文所表现的意象,在展览空间内构筑一个表演、绘画、文字、声音、影像与装置等多种形式交互作用的剧场。展场以白色为基调,加诸块面与几何形体为主要背景进行空间布置,这种形式使展览现场呈现出一种规整的统一感。展厅中的线条与文字组合成一个解读空间,各类文字或意向式符号的提示能够引发观者的主动想象,似乎形成了与外界相隔的虚拟世界。这种现代戏剧的符号化处理手法,使得展览的形式和内容更加体现出综合性的特征。此外,展览与现场表演有着不可分割的关系,展厅中所有的线条与箭头都标示着表演的动线和某种运动轨迹,展览中的作品装置、场景动作过程、特定的表演者以及绘画、影像融合在一个交互空间中。创作者以空间为出发点,将行为、绘画、装置、文字、影像等诸多形式融合,为观众的观看过程增加强烈的浸入感。《海上明月共潮生》展览现场。图/A+ Contemporary提供。《海上明月共潮生》展览现场。图/A+ Contemporary提供。特瑞可.哈波亚〈风景解剖〉,持续影像,2008/2013。图/新时线媒体艺术中心提供。特瑞可.哈波亚〈小区〉,录像装置,2007。图/新时线媒体艺术中心提供。特瑞可.哈波亚〈对话〉,互动装置,2008/2013。图/新时线媒体艺术中心提供。特瑞可.哈波亚〈演替〉,录像装置,2008。图/新时线媒体艺术中心提供。特瑞可.哈波亚〈吸入-呼出〉,持续雕塑,2008/2013。图/新时线媒体艺术中心提供。特瑞可.哈波亚《写作》,录像装置,2008/2013,图/新时线媒体艺术中心提供。通过自然科学媒介探索现实世界新时线媒体艺术中心(CAC)在2017年6月3日至9月3日期间展示芬兰艺术家特瑞可.哈波亚(Terike Haapoja)的个展《闭合回路,开放过程》(Closed Circuit – Open Duration)。这场大型装置展览包含多部可重组、迭映的作品,以土壤、植物、灯光、声音、录像以及各类自然科学媒介——如碳氧传感器等为材料,探索人与自然间的各种关系。这些作品有机体、数字、电子、人类与非人类在此交织重迭,而穿越于不同空间与风景中的观者成为了这座花园的居民。死亡与交流存在于我们内部与外部的他者,成为了展览的主题。单屏录像装置《风景解剖》(Anatomy of Landscape)呈现由活体植物制作而成的绘画般的影像,并阐释在绘画中保存生命的技术。5屏录像装置《小区》(Community)透过红外线镜头展示了不同动物死后的身体消亡过程。墙上的另一个录像装置《写作》(Writing)引用了法国作家杜拉斯的随笔集《写作》中的文字片段,描绘了一只苍蝇的死亡。大型互动装置《对话》(Dialogue)将树木与声光电融合为一个关联系统,让观者的呼吸与植物的光合作用之间产生物理性的、以及非物理性的交流。雕塑作品《吸入-呼出》(Inhale-Exhale)从土壤和死亡物质中释放出二氧化碳。单屏录像作品《演替》(Succession)记录了细菌在贴合艺术家面部的画布上的繁殖过程,最终的聚居形态构成了艺术家的面部肖像。展览构造充满关联与意义的世界,科学技术和自然树木一样深植于这个世界内部的现实;是人类认知世界、与世界互动的接口。展出的6件作品考察我们认知世界的方式,展览中的二氧化碳、声波、光线等各个元素与观者的运动融合为一个整体。上海夏季里的三场展览都标榜着跨领域类型的艺术形式,这些作品在一级市场中出现,确实感受到画廊探索消费取向和展现「与时俱进」的诚意。相较之下,于向溟的创作仍然以平面绘画为主体,搭配着周边的装置对象试图向后现代的论述靠近,尤其是邀请学者同台自圆其说的手法,更显现做成研究展的企图。如果要以「跨界」作为衡量三场展览的整体效果,特瑞可?哈波亚的作品运用科技的观念和手法较为突出,却又不能让人对这些科技有耳目一新之感。至于那场展示与表演同台的作品,我们不禁要追问,那些展场的水泥柱子也是在创作预期中的视觉元素吗?仔细观察,三场展览的共通点都试图以方便收藏为前提,融入些不易收藏的元素,让一场展览看起来更加热闹。诸多作品的形式尚未脱离过去更加前卫的前辈们的阴影,尽管他们想要尝试应用多种创作材料、介质,最后呈现的表现形式是在画廊老板可以寻求购藏的范围之内。我们大概可以归纳,画廊对这种类型的作品推广是「跨领域」这个热词造成的时势所趋。如果,这一波的中国当代艺术实践不往科技手法靠近,很容易被归类成落伍了。有盐APP给大家送福利啦,现在加入“有盐1001种生活”微信群,就可以:随时抢到DIY、插花、陶艺、音乐、戏剧、亲子等活动优惠券和大红包哦!!第一时间Get各种好玩又不贵的活动!!
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